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El siglo de Paul Newman, una estrella contra la corriente

El actor, que nació el 26 de enero de 1925, fue un icono de su tiempo que esconde una fragilidad interior

ROMA 26 ENE -, 26 enero 2025, 11:57

Redaccion ANSA

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Paul Newman junto a su esposa - TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS

Paul Newman junto a su esposa - TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS

En su generación, Paul Leonard Newman, el "hombre de ojos helados", fue definido repetidamente como el hombre más guapo del mundo.
    E incluso exactamente un siglo después de su nacimiento, el 26 de enero de 1925 en Shaker Heights, Ohio, daría muchos problemas a las nuevas estrellas.

Sin embargo, si había una categoría que le incomodaba era la etiqueta de estrella.
    Paul Newman creció a la sombra del más riguroso star system dictado por los Estudios, pero se sometió a esas leyes sólo durante el tiempo necesario para alcanzar la fama.

Luego hizo lo suyo, encarnando su propia versión del rebelde, categoría a la que pertenecían, cada uno a su manera, los grandes rivales de la época dorada de Hollywood: Marlon Brando, James Dean, Steve McQueen.
    Con el primero dividió el éxito en un eterno conflicto entre bandos opuestos; con el segundo dio sus primeros pasos en las audiciones para "Valle del Edén" (pero fue rechazado); con el tercero sólo había una pasión en común: los coches de carreras, y en cambio una competencia despiadada por parte de McQueen, que incluso hizo alargar sus líneas en "El infierno de cristal" sólo para estar a la par de Newman.
    Paul Newman habría sido un tema favorito del Dr. Freud, pero podría decirse que la vida permite superar muchos de los propios traumas. Su padre era judío, mitad húngaro y mitad alemán, y su madre una inmigrante de Eslovaquia.
    Paul sentía veneración por su padre que regentaba una tienda de artículos deportivos, pero nunca se consideró digno de él; su madre, una predicadora de la Ciencia Cristiana, lo educó severamente en el catolicismo pero aún así le permitió subir al escenario a una edad muy temprana. A los siete años ya actuaba en la escuela en "Robin Hood" y permaneció en la compañía de aficionados hasta que pasó a la universidad.
    Mientras tanto, sin embargo, había estallado la guerra y el joven decidió alistarse en la aviación naval, una vez más para demostrarle algo a su padre. Después de algunos problemas con los exámenes médicos (parecía daltónico) obtuvo el destino en la base de Hawaii y estaba volando en un torpedero cuando en el horizonte vio el hongo de la primera bomba atómica elevándose hacia el cielo.
    No le gustaba hablar de ello y, tan pronto como le dieron el alta, se matriculó en una escuela de arte dramático en Ohio y luego se mudó a Nueva York bajo la dirección de Lee Strasberg en el Actors Studio. Se mudó a Nueva York con su primera esposa en 1951 y llamó a las puertas de Broadway y la televisión en lugar de ir a Hollywood como le aconsejaban sus amigos.
    "Demasiado cerca del pastel - dijo una vez - y además, allí nunca hay tiempo para estudiar".
    Tenía una obsesión con su profesión y Strasberg le había inculcado el "método" como una religión de la que fue un seguidor inquebrantable hasta alcanzar la madurez.
    En el 53 debutó en Broadway con "Picnic" (luego también llevada al cine) y entre bastidores conoció a Joan Woodward, con quien cinco años más tarde se casaría, convirtiéndose en su compañera de toda la vida además de su admirada compañera en el cine como actor y luego también director.
    Las "puertas giratorias" de la vida llevaron a Newman a sustituirlo en el papel del boxeador en "The Battler" (para TV en 1955), y luego en el del luchador Rocky Graziano en "Somebody Up There Loves Me" (Robert Wise , 1956) en el mismo año en el que también llevó al cine "Picnic" dirigida por Joshua Logan.
    El éxito fue abrumador como lo fue todo el final de la década con películas que permanecieron en el imaginario popular desde "The Long Hot Summer" (Martin Ritt) hasta "Wild Fury" de Arthur Penn (otro papel escrito para James Dean), desde "La gata sobre el tejado de zinc" (Richard Brooks) hasta "Filadelfia" (Vincent Sherman).
    Todos sus papeles son introvertidos, neuróticos, rebeldes y desesperados en competencia con Marlon Brando, aunque con "Rally 'Round the Flag, Boys!" de Leo McCarey quiere demostrar al público que él también sabe manejar la comedia.
    En 1960, con "Éxodo" de Otto Preminger sobre el nacimiento del Estado de Israel, aspiraba al Oscar, pero a pesar del éxito mundial fracasó sensacionalmente. La relación de Newman con las estatuillas de los Oscar siempre será conflictiva: aparte de dos premios a la trayectoria, uno de ellos por méritos humanitarios, sólo lo ganará una vez después de nueve nominaciones.
    Pero la noche que lo ganó, en 1987 con "El color del dinero", Newman no estuvo allí para tener buena suerte.
    En 1961, sin embargo, con "The Hustler" de Robert Rossen, se convirtió definitivamente en la estrella inmortal capaz de transportar a la generación rebelde de los años 50 a un nuevo tiempo que, en la mesa de billar, resume una metáfora de la vida.
    En 1969 conoció a Robert Redford (tras el rechazo de Steve McQueen) en el rodaje de "Butch Cassidy" de George Roy Hill y aquí nació una pareja de ensueño, confirmada por el triunfo de "The Sting" en 1973; finalmente descubrió el mundo del automovilismo protagonizando "Indianapolis Infernal Track" (1969).
    "De niño fui un jugador de fútbol mediocre -dirá-, un pésimo boxeador y un esquiador de basura; De adulto me dije a mí mismo que con un volante en la mano podría hacerlo un poco mejor".
    Se convertirá en un verdadero corredor entre Le Mans, Indianápolis y Daytona, fundará un equipo, correrá hasta los 80 años.
    Incluso en los años 80 cosechó éxitos como "El derecho de la noticia", "El veredicto", "El color del dinero", demostrando ser una leyenda viva hasta su paso de despedida - memorable - con "Él era mi padre" de Sam Mendes (2002).
    Debido a la coherencia entre el trabajo y la vida (el matrimonio impecable, el compromiso social y humanitario, las claras convicciones democráticas en la política) sigue siendo un icono de su tiempo que esconde la fragilidad interior.
   

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